LeAnn Rimes - "Swingin"
O country (o verdadeiro, daquele feito industrialmente em Nashville, e não 90% daquelas secas "alternativas") põe as plaquetas a funcionar. A voz de LeAnn Rimes, vibrante, é também uma peça essencial.
1993
Mais quatro dias e cumpriam-se dois anos exactos desde que aqui despejei o meu último best of discográfico. Um pouco de contexto, para quem não acompanhou a novela: desde 1982 que faço listas com os - meus - melhores discos do ano. O que aqui vou reproduzindo reflecte o que tem de reflectir, isto é, o que gostava, e quanto gostava, em tempo real. As listas de 92 estão aqui . As dos anos anteriores não andam longe. As de 1993, abaixo reproduzidas, soam surpreendentemente certas. Hoje, quase não mexeria nos 20 discos estrangeiros (só talvez os Dinosaur Jr. e os Pearl Jam marchariam dali para fora), e quase todos permanecem, pelo menos em teoria e de memória, audíveis. Foi um ano forte, de boas convulsões estéticas. O meu alinhamento "ideológico" pró-Melody Maker estava no auge, e lá por Novembro havia encontrado e começado a ler uma revista chamada The Wire. Já a lista nacional, a 18 anos de distância, é para lá de pobrezinha. Dois deles continuam recomendáveis (os nos. 3 e 4),
Comentários
É bom de ver que nada disto é indie. E não há na música nada mais desprezível do que a indústria indie.
Resumindo: géneros conservadores, sim; géneros calcificados, não. :-)
E pôrra, desde quando é que a música dos Steely Dan e dos Fleetwood Mac (sim, falo mesmo da fase yacht rock deles) é conservadora? A música pode soar/ter ar arrumado; mas as estruturas (principalmente nos Steely Dan) são tudo menos convencionais.
Quanto à não-calcificação da country music Nashvilliana, isso até é simples de explicar. É ler este mui estimável artigo da Popmatters e, no fim, e no fundo, aplicar a evolução das correntes dominantes no mainstream americano aos seus respectivos períodos temporais.
http://www.popmatters.com/pm/column/123260-pour-some-sugarland-on-me-why-country-music-is-the-new-classic-rock
Aliás, o que têm em comum os artistas da lista do JML?
"Rolling Stones, Steely Dan, Bob Seger, Carole King, Van Morrison, Taylor Swift, Fleetwood Mac, Emmylou Harris..."
Todos, menos a Taylor Swift, apareceram nos 60s ou 70s. E muitos não foram conservadores, e sim pioneiros. Apenas hoje olhamos quem os imite como conservadores. Fará sentido chamar os Gang Of Four ou os PiL de música conservadora por causa de todos os imitadores dos últimos anos?
Seja como for, sinto que tenho de explicar um pouco melhor o que escrevi acima. Se reparares bem, durante os anos 90 (a década da primeira grande explosão da country; vide Garth Brooks, Tim McGraw, etc.), a country estava na sua fase anos 70. O próprio Garth admitia, como influências maiores, os Kiss, os Aerosmith e o Billy Joel. Eu diria que, dos três, foi precisamente o último aquele cuja influência mais se fazia sentir, de um modo geral, na música dele. Ainda assim, uma sessão intensiva de audição de alguns dos artistas country mais proeminentes há duas décadas atrás indica-me que a influência-mor daquela gente é os Eagles e restante brigada country-rock de arestas limadas. E, seguindo a lógica, é óbvio que os anos 00 foram a década em que os anos 80 do rock FM e do hair metal entraram Nashville adentro.
Tudo isto para dizer que os anos 90 já começam a introduzir-se na country music mais comercial. A Taylor Swift é, precisamente, o exemplo mais óbvio. Aquilo soa, basicamente, a uma Sheryl Crow ou qualquer outra singer/songwriter da era Lillith Fair, mas com steel guitar e violinos. E existem mais sinais. O Darius Rucker (aka Hootie & The Blowfish) "went country" e não se deu nada mal, embora a música dele soe exactamente ao que soava no auge dos Hooties. O Dave Matthews fez um dueto com o Kenny Chesney. E aquilo que ouvi da Miranda Lambert sugere-me uma Melissa Etheridge heterossexual. Ou seja, prepara-te para, daqui a uns anos, se falar de algo como adult alternative country ou coisa que o valha.
F.Mac + S.Dan > De facto, nada têm, como nunca tiveram, de conservador. Na verdade, arrependi-me de os mencionar nesse contexto 10 segundos depois de postar a resposta. :)
Texto PopMatters > Ainda não o li. Quando fizer mando feedback.
Go4 + PiL > Pode não fazer sentido dizer que a música deles é conservadora, mas... O conservadorismo ou a sua rejeição não são características intrínsecas. Ou seja, é perfeitamente possível que, no correr da cultura pop, e em função do legado (involuntariamente) produzido, bandas e géneros inteiros se tornem conservadores. Eu não ouço os Go4 e os PiL em 2010 da mesma forma que os ouvia em 1995 ou em 2005 (na verdade, não os ouço em 2010 tout court), e acho que o legado de entulho que eles inspiraram na última década danificou seriamente (de forma irreversível? who knows...) a minha percepção da música deles. Ou seja: conceitos mutáveis, parâmetros mutáveis, etc.
E onde é que a cultura/ideologia do country não é calcificada (julgo que o artigo que o Ricardo aqui pôs explica bem como mesmo os "crossovers" têm que seguir certas regras para apelarem aos fãs country)? Onde é que a cultura/ideologia do rock fm não é calcificada?
Prefiro ver a pop como inimiga de umas coisas (entre elas o rock "verdadeiro") e complemento de outras, entre os quais o post-punk que gerou um fluxo enorme de criatividade (ao contrário das geração pós-Franz Ferdinand).
(Aliás, acho que são precisamente as bandas e os movimentos que mais batem na tecla do "façam qualquer coisa de novo" que acabam com os legados mais pobres e derivativos.)
(Do Jimi Hendrix, ao menos, ainda se pode traçar uma linha que passa pelo Prince ou pelos Outkast.)
Nuno, o rock fm e o country não são calcificados pela simples razão que não são movimentos de reacção, como o indie é (ou foi, quando nasceu). O rock fm e o country são géneros musicais estabelecidos. Têm as suas tradições e uma sonoridade mais ou menos familiar, mais ou menos elástica de modo a absorver, mais depressa ou mais devagar, vestígios da cultura pop circundante. E é essa combinação de familiaridade, suave renovação e absorção de sinais do tempo que (também) me faz gostar desses géneros.
O indie, na verdade, é também tudo isto hoje em dia. O problema é que a sua pretensa razão de ser original era, entre outras coisas, funcionar como resposta, como negação desses mesmos valores. Na verdade, é um não-género que só existe como reacção a algo, e como tudo o que nasce sem corpo próprio, apenas com o objectivo de rejeitar qualquer coisa "estabelecida", vê-se rapidamente despido de identidade ou interesse (na verdade, a única identidade que encontro no indie é a glorificação da inépcia, a autonomia como valor intrínseco, e o pensar pequeno). Tragicamente para os ouvidos da civilização, no caso do indie, um não-género transformou-se num género, o ser-do-contra transformou-se num negócio cada vez mais vasto.
O country e o rock fm (salvaguardando, naturalmente, o monte de inutilidade que ambos hão-de albergar) sabem fazer canções com estruturas tradicionais. Têm noções de melodia e ritmo. Têm vozes que sabem cantar. Têm predisposição para serem populares. Não encontro absolutamente nada disto em 99,99% do indie.
Quanto ao indie, ele não nasceu contra a pop. Nasceu contra a ideia de que se tinha que estar numa grande editora e ter uma grande produção para ser musicalmente válido. Gajos como o Keith Levene, o Andy Gill ou o Jah Wobble eram tudo menos ineptos. O punk na origem foi mais anti-dinossauro rock do que anti-pop. E a cultura DIY nasceu um bocado aí. É contra o som schmindie formatado e domesticado que me irrito hoje em dia, não contra a ideia de variedade.
(E não vejo bem como é que se é contra os "deprimidos" e, ao mesmo tempo, se proclama que "disco sucks"... :))
(E, numa tangente a isto tudo, se é a variedade que se procura, há tanto disso por aí, do hip-hop ao UK Funky à country à pop mainstream ao grime ao r&b ao dubstep ao jazz à "world" music à música "erudita" contemporânea & etc, que parece uma mortal perda de tempo investir mais de 30 segundos a tentar distinguir, por exemplo, as Vivian Girls dos Los Campesinos.)
Em compensação, quando ouço o noise-hiphop-pop dos Sleigh Bells, ou a punk-no-wave-dub-funk dos Mi Ami, a única reacção que tenho é de delírio, de euforia, de alegria de viver. Daí que os ponha ao lado dos outros géneros. Já o rock fm vejo-o como almejando apenas o conforto. Poderei até arriscar que os seus ouvintes procuram o mesmo que os ouvintes, necessariamente em menor quantidade, do hiphop oldskool conservador: Esse tal conforto. E não vejo maior ou menor uso de produção "moderna" que disfarce isto.
(sei lá, pergunta aos fãs de Kiss, Aerosmith, Journey, Foreigner e afins que organizavam as sessões de destruição de discos :-p)
De acordo com a frase do Mickey Rourke no filme. Quando a ouvi apeteceu-me cerrar o punh, esticar o braço e gritar um "Yes!" na sala de cinema. Globalmente, o rock perdeu muito mais do que ganhou com o regime grunge - mesmo que o Cobain seja dos pouquíssimos de jeito.
Tenho mesmo q ir ouvir melhor a Shania Twain. À época em que ele rebentou eu andava demasiado "toldado" pela religião Melody Maker (e restante imprensa musical britânica) para reparar. Perdi isso e muito mais... Mas é óbvio que o Mutt Lange é um tipo brilhante e que tem lugar na história.
Não vejo o que há de tão merecedor de cinismo nas temáticas, tons e sentimentos gerais das letras de country que ele menciona. Tirando as referencias religiosas, parece-me tudo coisas positivas, louváveis.
Interessante, a teoria de que talvez a indústria do rock devesse olhar melhor para a forma como o novo country-pop de arena lhe tomou o lugar.
Há todavia umas questão do tamanho de um elefante que parece passar ao lado do texto. Este country-pop de arena não é, em rigor, nenhum antídoto contra o domínio dos tops pela pop mainstream/ r&b/ hip-hop, pela simples razão de que, para também ele estar nos tops, é porque é apreciado por uma vasta quantidade de gente que também ouve e compra pop mainstream/ r&b/ hip-hop.
Por isso, mesmo que o country quisesse ser reaccionário nós, que gostamos dele, não deixamos. :-)
(Shania Twain? Se gostares daquela "You're Still The One" então gostas mesmo. Medo!)